评刘颖睿的现代陶艺

　　他对现代陶艺的探索另一方面成就，还在于他坚守对泥条成型的方式进行极限性技术的挑战，在拼、贴、烧制的过程、泥料的配方进行一定的改良，从而使得他的另一系列灯具作品在技术上和工艺上取得了较大的突破，造就了一种新型的成形技术，演化成巨大的创作空间。作品《筛光》泥条厚度不到1mm，高度却达到40-50cm，这种极限另人不可思议，这也是对陶瓷烧造工艺是极大的突破，利用这点在创作上充分发挥，具有高超工艺的特殊性和艺术表现力。灯具系列作品极有很强的生活实用性，同时兼有别样的艺术现代观赏感。这系列作品创作过程中，使我感到的是刘颖睿创作生命内驱力的自然而然的走向，在引发他作品趋向于对技术和观念极限性的表达。他运用泥条成型的超薄技术特征组合成了他《点线之韵》《黑纸白字》等作品，运用无光黑和无光白造成单纯的黑白数字等视觉符号的确立，给人一种在流动的形态之后呈现静态的观感思索。此外，他**近人物系列作品，其中在《她的状态之一、之二》、《救世主》等作品中在外观形态上除保持青釉的色泽，手法仍采用泥条泥片成型的方式，同时将材料的可塑性与陶瓷工艺的偶然性结合起来。与之前作品**大不同，更多的呈现了作者的心理轨迹，以愉悦和欢快之情尝试着个体语言的实验，同时不乏展露出作者的兴奋之感。这使人感到艺术家蕴藏的创作激情和冲动的生命意志，在与陶瓷艺术的浪漫精神传统一旦相撞击后，就会产生新的火花。

　　在刘颖睿陶艺作品当中既展露出他智性所在，又显现出他不断在寻求风格的突破和自我的超越。这种内心激越的情感与陶艺动态形式感又自然地呈现了一定的法度和秩序。正像刘颖睿的人生态度一样，是积极的、入世的，是一种现代青年的进取人生态度和陶瓷艺术自然平静审美观念的谐和。刘颖睿将中国传统的陶瓷艺术精神和现代审美意识相结合，从而打开了一条从传统到现代的通道!