假山设计：山亭洞天景观

　　假山设计：无论何种情况，均说明，至少在南宋时期，民间以其他石料仿湖石形象而拼掇成山的做法，已逐渐演变成为直接以湖石拼合而成景的做法。 在另一件被定为宋代作品的《乞巧图》中显示这样类似石组的景观形态早在北宋初年己出现在皇家御园之中，只是其石料未必是太湖石之类的“花石”而更接近于其他的奇石类型。只是这类石组体量较小，还不能称之为“假山”。 假山设计：这样看来，许多学者对北宋末期营建良岳所出现的石景形态所做的推断应当与实际较为相符。朱玉帆在其论文《良岳景象》中推断:良岳中石山并不多见，可能主要是“以石戴土”的造山结构，其分布在:

　　假山设计：山亭洞天景区 此处是民岳规模**大的石假山。核心文献记有“玉霄洞”、“清虚洞天”、“迷真洞”等洞景;宋周密《癸辛杂识》称其“大洞数十”，“洞中皆筑以雄黄及庐甘石;蔡绦言有一洞品才可纳二夫。其足容数百人。”叠砌石山洞，结构处理上较复杂，而且山洞又大小不一，空间变幻莫测，并又引桃溪水穿境，可以推想完成这样一座山水复合型的假山是需要掌握相当高难的营造技术的。

　　假山设计：东西两关间瞪道 祖秀称“夹悬岩。瞪道隘迫”，这是一条两面悬臂的石壁假山，证明宋人己掌握了山石悬挑的技术。 ③栈路 山隔路绝，架云栈以飞空。此处是单面石壁假山，因为有木栈样入，山体受力，所以这种壁崖假山的叠造难度也是极高的。 ④灌龙峡 “山束苍烟细路通”，此处也是双面石壁假山，峡道弯曲变幻。

　　寿山 “双峰并峙，列嶂如屏”，称为“南屏小峰”，也是一处较大规模且性质重要的石假山。 朱玉帆的结论，是目前各类有关良岳研究中较为保守但有可能是与实际情况较为相符的。

　　但即使如此由于缺乏直接的图像资料，我们无法确知这些洞、壁、屏之类的体量较大的假山的实际营造材料究竞是什么。从前述的情况看，如以片石之类较易操作的石料构筑，从技术上看应完全成熟，而且这种做法应已有相当的社会认知度，但如以湖石这类外形屈曲的石料构建，其难度较大，因而这种大型假山是否是以湖石石料构建的还需要进一步的资料加以证明。但是，在良岳之中已有较大规模的构石假山当无问题，而其中已出现以湖石拼合的石景也应在情理之中。 汉宫图 在目前所见到的南宋绘画中，**直接表现了大型湖石假山形象的仅有《汉宫图》一件。

　　假山设计：《汉宫图》为一幅南宋的团扇画，无款，该画见于《中国美术全集》。画面描绘在皇宫庭院中一队宫女从一座巨大的假山下穿行而过的情况。从画面情况看，假山应全以湖石叠成，山体应为全石假山，山上无蹬道登临，山体主体部分是一个高大的山洞。假山如屏风般立于宫门之内，形成宫门与宫殿的空间分隔。假山整体全部被描绘成如太湖石的形态，且并无掇叠的痕迹，但从画面情况看，其所描绘的对象当是一处以湖石堆掇的大型假山，只是作者不会在画面中刻意表现其堆掇的情况而已。

　　假山设计：类似的情况还出现在藏于故宫博物院的另一南宋画作。该画无题，无款，画面也是以宫庭园林为描绘对象。画中出现多组假山奇石，虽然这些奇石也看不出拼掇的痕迹，但是从其体量和外形判断应当也为湖石之类石料拼掇而成，只是体量没有汉宫图所表现得那样巨大。

　　从上述两画推断，至少在南宋中后期湖石假山已经出现，虽然可能仅限于皇宫御苑之中，但其手法和形态，已较接近于后代的假山。到这一时期，我们可以说，代表中国园林特色真正意义上的假山出现在了园林环境中。当然，其形态与明清之际尚有一定距离，但这类假山的出现无疑为后代园林的进一步发展打下了重要基础。也为中国古典园林，尤其是江南私家园林赋予了独特的风格。

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