富人转战艺术品市场

　　“我感觉有一种力量在推动什么东西，我不认为是公众和艺术发生了深刻的关系，更多的依然是和金钱发生了关系。”作为国内**早的画廊老板之一，收藏家徐龙森感觉到，**近拜访他的朋友常常带一些老板来向他咨询如何购买艺术品，而他们**常问的往往是：什么东西**保值，以及如何判断真伪。

　　在资深收藏人士看来，这些“跨界”投资者**大的特点就是不差钱。他们已经在其他事业上积累了多年的财富，虽然早年并没有时间关注艺术，但一旦其意识到艺术品市场的价值，在拍卖场上“拔得头筹”不是难事。

　　财富人群缘何牵手艺术品

　　中央美术学院副教授赵力认为，中国的艺术品市场在后金融危机时代逆势上扬，并不是像很多媒体上的说法，因为股市楼市不好了钱才涌进艺术品市场，这不是主流。

　　实际上，从2003年开始，个人财富进入一个快速增长期，中国的高净值财富人群或机构买家开始关注艺术，他们进入市场，把购买艺术品看做一种平衡投资的新理财方式甚至是生活方式，艺术品投资概念也开始生成。

　　当代艺术收藏家李冰认为，新进入市场的人中，有一部分是出于商业敏感的投资者，“他们手里握着很多钱，游资很多，总想挣快钱。”

　　虽然刚进入市场的人很多都抱着一种玩票、挣快钱的心态。不过在赵力看来，不管是收藏还是投资，财富人群进入市场的方式并不重要，“艺术品不同于股票、房子，它有很强的精神吸附力，其效果比恋爱持久。”

　　此外，财富人群也有文化需求，徐龙森曾经问过一些老板为什么有兴趣投资艺术品，“其中一个人告诉我，自己现在很尴尬，钱很多，但孩子们生活的文化品质不够，希望能为家里增加艺术氛围，挂些好东西，潜移默化地培养孩子对艺术的兴趣，这样未来的生活也会比较健康。”

　　在中国的财富人群中，出现这种心理转变的人越来越多。有“中国巴菲特”之誉的新理益集团董事长刘益谦在2009年的秋拍中，一人就向艺术品市场砸了4个亿，以1.69亿元成交的明代画家吴彬的《十八应真图卷》、6171万元的宋徽宗《写生珍禽图》、8578万元的乾隆御制紫檀“水波云龙”宝座等一批中国艺术品，拍卖中连破纪录，均被他收入囊中。李冰告诉笔者：“刘益谦并不是为了投资赚钱，他已经筹划在上海建立私人博物馆。”

　　随着物质需求得到极大满足，精神需求的地位日益凸显。这句耳熟能详的话似乎道破了艺术品市场未来的巨大空间。李冰认为，作为商人嗅到市锄遇，谋定而动，这是一种与生俱来的商业敏感，无可厚非。“我身边有几个浙商朋友，早在艺术品市场要起来的时候，他们并没有急着入场，而是开始潜心读美术史、研究艺术品。等他们研究到一定程度，形成自己的文化判断时，他们的出手速度将非常快。事实上，这波热潮就已经有人进入了。”