殷商晚期玉器的收藏鉴宝的主要方式介绍！

        【绵阳雕塑】雕塑复制比较容易。通过翻制的方式复制作品对于雕塑工厂的技工来说是轻而易举的事。他们几乎可以翻得一模一样。**能制约非法复制的只有著作权法。但是，造假者为了金钱和利益会什么都不顾。而且雕塑家创作作品比较慢。一件作品做完少则几月，多则一年，甚至几年。所以多数雕塑家终其一生作品并不多。像米开郎哲罗、马约尔、布尔德尔故居的博物馆作品也不多。
        对没有经过雕塑家许可的复制怎么识别和杜绝。目前雕塑界和收藏界己开始关注这一问题。普遍的作法是在青铜或其它材料铸件上用金属笔签字，或写上几分之几。也有在腊模上签字。但这并不能解决以翻制方式非法复制的问题。翻制可以将作品连同签字丝毫不差地翻制出来。有的收藏家以为石刻和木雕不能复制。事实上木雕、石雕同样是可以复制的。同样把由雕塑家本人复制的十件以内的木雕、石雕视为原作。木雕复制每件可能有所差异，但也是大同小异。
        当代艺术品创作、收藏、交易、研究的各环节，其实都已经有了某种方式、某种程度的管理。所以说，在此不是没有管理，而是管理不善的问题。书画家在其作品创作完成之时，都会在画面中签名盖印，这也是一种管理措施，它让作品自身佩带了一项“身世证明”。人们可以通过查看题款和印记了解该作品的作者、年代，通过验证笔迹、印迹识别作品的真伪。但是，现在这种“身世证明”的说服力已被大大减弱了，以此识别真伪已经不可靠了。绵阳雕塑，当代书画赝品制造技术已突破了这条中国书画防伪的陈旧防线。书画原作无论是在被庋藏的静止状态下，还是在被交流、交易的流动过程中，都有可能被仿造复制，被赝品假冒替代。虽然许多书画家都有各自的防伪方法，收藏家以及收藏机构都有各自的管理措施，但还是会常常防不胜防。怎样才能解决这个防不胜防的难题呢？经过多年预研究的充分准备，中国艺术科技研究所已正式启动了国家科研项目书画科学备案认证系统。
        就拿殷商晚期玉器来说，截至目前，所有商代玉兔的造型，都是动态的奔跑状态，还没有发现静卧的商代玉兔。又例如殷商玉器中圆雕玉龙的龙角，早晚期龙角都呈蘑菇形，但外观却有很大区别，早期玉龙蘑菇形龙角外观圆润没有棱角，晚期玉龙蘑菇形龙角有棱角，甚至呈现方形的龙角。晚期玉龙再也看不见圆润的蘑菇形龙角。仿制的赝品殷商玉龙，在龙角的刻画上就常常露出破绽。
        商代玉器中的平雕器物，大多数边缘较薄中间较厚，或一边较厚，另一边较薄，表面不平，晚期玉器平雕器物较为平整。这可能是琢玉工具的进步和工艺技术提高的结果。赝品常常可见厚薄平均非常平整的外观造型。
        殷商早期玉器造型垂直、站立的多，晚期玉器水平、伏卧的多，尤其在禽、鸟类玉雕中区别明显。如果一件商代早期的动物形玉器，其外观造型是水平的，**就要打一个问号。
        殷商早期玉器中礼器、仪仗器如玉圭、多孔刀、大玉戈等多见，晚期少见甚至不见，偶有所见，体态都小，出现兵器与其他器物的合体作品，体态小而精致，但显然已经脱离礼器、仪仗器的范畴。如果收藏中发现了一件兵器与其他器物合体的外形巨大的商代玉器，就要十分小心了。

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