应该如何判断陶瓷雕塑所具有的价值？

        【四川雕塑】陶瓷雕塑是一种立体造型，但又不是"纯粹"的立体造型。形体是构筑陶瓷雕塑形象的基础，但构成雕塑形象的，却又不是单纯的形体。陶瓷雕塑既有着一般雕塑语言的共性，又有着明显与众不同的特性。陶瓷雕塑有别于其他雕塑形式的一个十分特殊的方面，**是它以陶瓷材料和制作工艺创制的雕塑形象，含有着与众不同，极富特色的材料审美效应。
        以不同质地陶瓷坯胎同各式各样釉面结合而形成的陶瓷雕塑形象，使它具有某种犹如自然生成的，带有各式各样色泽、斑点、肌理纹饰而光华闪烁的体表。他的这种体表赋予着雕塑造像以独具特色和审美效果。陶瓷雕塑立体形象的基础是形体，然而形体本身并不是完整意义陶瓷雕塑形象。只有当雕塑的形体同与之相应的后续工艺加之结合、表现出特定陶瓷材质审美特征时，才是完整意义，完整形态的雕塑形象。由于陶瓷雕塑的特有语言特征与构成要素，决定了它应有的艺术气质。陶瓷作为一种特殊材质，本身就流淌着贵族血液。譬如景德镇闻名中外的高温色釉，把它施之于雕塑之上，就如同给雕塑穿了一件美丽的外衣。影青釉是我国历代悠久的半透明釉，我于2005年创作的组雕《春江花月夜》就采用了影青釉装饰。组雕《春江花月夜》以古典仕女形象为蓝本，雕塑出五个持有不同乐器的女子形象。影青釉与仪态优美得体的雕塑体巧妙结合，赋予雕型形象一种晶莹明净、雅秀其中，爽目怡情的神韵。
        判断陶瓷雕塑的价值需要从以下几个方面入手：
        一是从作品的思想内容方面看，是否有健康的内容、深刻的思想，即，是否反映了生活的本质和展示了生活的丰富性和复杂性，是否给世界和人生以新的解释和赋予生活以新的意义。在格调高雅的作品中，常能体现艺术家的独立人格和严肃地认真地对待社会、人生与自我的态度，在低格调的作品中，人们看到的往往是低级趣味、迎合时尚的东西，既没有思想深度，也没有自己的独特见解，人云亦云。
        二是从艺术方面看，格调高雅的作品有两种类型。一种类型是在作品中能看出艺术家深厚的传统功力，并能恰如其分地用它们来表达相应的思想感情，既不装腔作势，也不矫揉造作。另一种类型是那种富有探索性和独创性的作品。从这类作品中，能看到艺术家对传统的艺术观念的批判和所开辟的新的艺术领域。格调低的作品，既丢弃了传统，又谈不到任何创新，作品的艺术语言俗气浅薄。四川雕塑
        另外，不能从作品的流派和风格类型来判定作品的格调和品位，比如，许多自视甚高的艺术家，往往斥传统派为庸俗低下和粗劣，而标榜现代派为高雅，这也是一种误区。我们不能否认在传统派中有庸俗低劣之作，但不能以偏概全，把传统派统统贬低为粗制滥造。我们应该承认，现代派艺术家在艺术探索和创新方面有可贵之处，但也存在着严重的因袭、摹仿“舶来品”的倾向，而这，恰恰是**危险的。它丢弃了中国民族传统瓷雕之根，以一种洋化的倾向来掩盖思想的浅薄和技法的拙劣。其实，中国陶瓷雕塑艺术家对陶瓷雕塑的审美特性有着深刻的理解，并有杰出的表现，汉唐陶瓷雕塑的辉煌便是一例。景德镇当今有成就的陶瓷雕塑艺术家，如周国桢、姚永康、刘远长、张育贤，都非常重视传统，注重从博大精深的民族文化传统中和沉雄、宏阔、朴实的民族陶瓷雕塑的优良传统中，汲取艺术营养，获取创作灵感，取得了相当的成就。
        陶瓷雕塑是一种立体造型，但又不是“纯粹”的立体造型。形体是构筑陶瓷雕塑形象的基础，但构成雕塑形象的，却又不是单纯的形体。陶瓷雕塑既有着一般雕塑语言的共性，又有着明显与众不同的特性。陶瓷雕塑有别于其他雕塑形式的一个十分特殊的方面，**是它以陶瓷材料和制作工艺创制的雕塑形象，含有着与众不同，极富特色的材料审美效应。
        以不同质地陶瓷坯胎同各式各样釉面结合而形成的陶瓷雕塑形象，使它具有某种犹如自然生成的，带有各式各样色泽、斑点、肌理纹饰而光华闪烁的体表。他的这种体表赋予着雕塑造像以独具特色和审美效果。陶瓷雕塑立体形象的基础是形体，然而形体本身并不是完整意义陶瓷雕塑形象。只有当雕塑的形体同与之相应的后续工艺加之结合、表现出特定陶瓷材质审美特征时，才是完整意义，完整形态的雕塑形象。由于陶瓷雕塑的特有语言特征与构成要素，决定了它应有的艺术气质。陶瓷作为一种特殊材质，本身就流淌着贵族血液。譬如景德镇闻名中外的高温色釉，把它施之于雕塑之上，就如同给雕塑穿了一件美丽的外衣。影青釉是我国历代悠久的半透明釉，我于2005年创作的组雕《春江花月夜》就采用了影青釉装饰。组雕《春江花月夜》以古典仕女形象为蓝本，雕塑出五个持有不同乐器的女子形象。影青釉与仪态优美得体的雕塑体巧妙结合，赋予雕型形象一种晶莹明净、雅秀其中，爽目怡情的神韵。

四川雕塑提供