泥塑在进行收藏和保养的时候应当注意些什么？

        【绵阳雕塑】泥塑作为我国传统的工艺，已经有几千年的历史了。泥塑根据不同的分类标准可以有很多分类的方法，**常见的就是题材分类，像泥塑的人物、动物、花鸟、建筑物等，还有各种器物，比如说小盆，小碗，小茶壶；如果从工艺上分类就是手捏成型的泥塑作品、模印成型的和半捏半印的，比如说做一个骑马人，人物是模子印的，马是捏出来的，然后把人物再安在马上，因为泥塑作为一个中国传统的很重要的工艺美术的品种，具备很强的艺术价值，艺术性很高，所以它那个作为一个收藏的选题还是挺重要的，一般泥塑都是三分塑七分彩，做好了以后要上底色，然后加饰彩绘，**后完成这个作品。也有一部分是保持泥土本色，不加彩绘的泥塑，像这样的作品都反映了中国美术史、中国工艺美术史在各个历史时期的重要的成就，反映了在各个历史时期不同的创作风格，是我们工艺美术史的重要的组成部分，也是民间艺术史**重要的组成部分。
        泥塑的基本用料——泥土需精心准备，一般选用带些粘性又细腻的土，经过捶打、摔、揉，有时还要在泥土里加些棉絮、纸或蜂蜜。泥塑的模制一般分为四步：制子儿、翻模、脱胎、着色。制子儿就是制出原型，找一块和好的泥，运用雕、塑、捏等手法，塑造好一个形象，经过修改、磨光、晾干后即可，有些地方还要用火烧一下，加强强度。翻模就是把泥土压在原形上印成模子，常见有单片模和双片模，也有多片模。脱胎就是用模子印压泥人坯胎，通常是先把和好的泥擀成片状，然后压进模子，再把两片压好泥的模子合拢压紧，再安一个“底”，即在泥人下部粘上一片泥，使泥人中空外严，在胎体上留一个孔，使胎体内外空气流通，以免胎内空气压力变化破坏泥胎。**后一道工序是着色，素有“三分塑，七分彩”之说。一般着色之前先上一层底色，以保持表面光洁，便于吸收彩绘颜色，彩绘的颜料多用品色，调以水胶，以加强颜色附着力。绵阳雕塑
        在收藏方面除了我们掌握评判标准，掌握鉴赏标准以外，还要注意保存，防潮、防震这是**基本的常识，因为泥玩具牢度很差，另外**怕的就是水，所以注意好防潮，注意防震，另外一个就是一般的收藏家不太注意的问题，就是要注意避光，民间泥玩具的很多色彩都是品色，这个品色很怕光，所以**好是装在一个避光的环境里保存，这样对保护它的色泽，保护它的艺术品相能起到一个很好的作用。在投资方面主要就是现在有很多作品的作者已经不在了，另外有些品种已经面临着失传了，不再生产了，这样的东西相对的经济价值就比较高。
        导致古代泥塑佛像破损的原因很多，有人为因素损坏和自然因素损坏。
        1、自然因素就有潮湿的影响，水溶性盐类及支撑佛像内部结构的变化，微生物的生长，物理气候(通常指温度和湿度)的变化，日晒、雨淋以及风沙的侵袭，大气污染物的作用等等。此外，不正确的修复方法以及使用了一些不适当的修复材料，也往往会加速泥塑佛像的变质。
        2、泥塑佛像常见的病变现象主要有空臌、剥落，酥粉、龟裂起甲、起泡、脱胶掉皮、画面褪色、变色及污染(霉斑、昆虫屎斑、烟熏等)。 泥塑佛像长期保存下去，重要的是创造良好的保护环境。防止病变的发生比治理病变更加重要．只有彻底地消除、产生病变的根源，才能从根本上保护好泥塑佛像。
        3、泥塑佛像的保护重要的还是控制好湿度。因为潮湿是使壁画产生病变的**危险因素。建筑物应保持良好的通风条件，这对于保存泥塑佛像的完整性有很大意义。墙壁要注意保持自然通风，建筑物内空气要保持清治、干燥，建筑物的附近不应当有丛生的杂草．在保存壁画的环境内，温度和湿度要适宜，并且比较稳定，上、下变动不能过烈．只要能做到这点，霉菌和其它微生物也就难以生长和发展。
        4、要避免光的影响，**不许阳光直射到泥塑佛像上。倘已排除了过量的潮气，一般讲在暗处保存较为有利．**好采用人造光源照明，这样便于控制照明度，更有效地消除光线对泥塑佛像的损害。要防止灰尘、煤烟以及各种有害气体对泥塑佛像的危害． 作为个人收藏的中小泥型塑佛像，也应遵守以上保管事宜。 

绵阳雕塑提供